MATISSE 馬諦氏 - 好久不見 - 舒淇

看見你很好，
很高興我們都很好。

好久不見 ~ MATISSE



很喜歡廣告中最後那句「看見你很好，很高興我們都很好。」去年底MATISSE找來舒淇擔任第一位女性的威士忌代言人，將品牌精神從原來男性間友誼的象徵，進一步推向人與人之間的互動，拉近彼此之間的情感，傳遞勇於突破的生活態度與正面思維。

廣告透過舒淇從欣喜期待、失望面對，到最後欣慰祝福的情緒呈現，傳達人生旅程中所面對的離合悲歡，無論如何低潮，細細品嘗箇中滋味，最終都能憑著自我理念與堅持走向正面，探索出屬於個人的風格與自信。而舒淇在去年底的代言記者會上也談到在廣告中傳遞『好久不見』的精神，她說：「情感不只是人也會放大到事物，平常因為拍戲忙，很多曾經去過的地方、體驗過的事都很久沒接觸了，甚至是很多朋友都很久不見了，現在只要能忙裡偷閒，再體驗一下以前曾有的經驗，或者能夠和一路相挺的好友難得一見時喝一杯威士忌，知道彼此一切都好，真的就很棒了！」



MATISSE Scotch Whisky (90") - 馬諦氏蘇格蘭威士忌 - 舒淇 好久不見篇。90秒完整版廣告讓人更貼近廣告中的故事情感，雖然我覺得40秒版本的節奏呈現已經足夠了，舒淇的演技很精湛，不愧是金馬影后。



舒淇的好久不見MATISSE與上一篇張鈞甯的MY VOLVO S40我要我自在都是很棒的廣告作品，你有在這兩支廣告中發現什麼相同的地方嗎 ?! 是的，他們都用了同樣的古典樂曲作為廣告配樂，蕭邦的第二號降E大調夜曲。


夜曲(Noctunes)夜曲是一種形式自由的三段體器樂短曲，一般中段比較激昂，常有沉思、憂鬱的特點。格調高雅，充滿浪漫色彩， 旋律歌唱性很強，也有叫做交響詩的，是富於詩情的短 交響樂。低音部的和弦伴奏配上高音部響出夜的寂靜，奏出夢般優雅的旋律，所以叫做夜曲。此音樂型式一般認為是由英國的費爾德（John Field，1782-1837）所創。在蕭邦的初期夜曲作品中﹝作品9之2，第一號及第二號﹞都有著費爾德的痕跡，不過其外型與內容方面都超越了費爾德。蕭邦並不止是單純地承襲了費爾德，而是使內容多樣性地，更加熱情。換句話說，他是把費爾德的表現法發揚光大，使之走上完璧的領域之功臣。

降E大調夜曲，作品9之2號
蕭邦一共創作21首夜曲，其中第二號降E大調夜曲是早期（1830-1831年）的創作，是蕭邦夜曲中最膾炙人口的一首，也是聆賞蕭邦作品的入門之作。
此曲是獻給瑪麗．普勒菲夫人，迴旋曲式，行板，右手裝飾音保持華彩的詠唱，左手是伴奏。
作品的風格明顯地流露出傳統夜曲的痕跡。這首夜曲具有典型的蕭邦早期作品的風格，平易優美、飽含詩意，可見此時的蕭邦已無愧於"鋼琴詩人"這個雅號了。

全曲有三個主題素材。以行板速度呈示的第一主題恬適華美，猶如表情豐富的花腔女高音般的歌調。這一主題在整首樂曲中反復了三次，情緒連貫，但是旋律的裝飾性變化很大，具有較強的即興色彩。在第二主題中則注重於速度的變化。接著再現的第一主題，其即興特點增強，整個樂句的裝飾性變化使旋律成為斬不斷的情絲，訴說著內心的甜蜜和辛酸。以上兩個主題重複一遍後，出現了第三主題，形成臨近結束的氣氛，第三主題變化重複後出現富於熱情的華彩段落，最後，樂曲在寧靜的氣氛中結束。


Nocturne in E-flat major, Op. 9, No. 2

Chopin composed his popular Nocturne in E-flat major, Op. 9, No. 2 when he was about twenty. Like much of Chopin's music, this nocturne is tinged with melancholy.

This popular nocturne is in rounded binary form (A, A, B, A, B, A) with coda, C. The A and B sections become increasingly ornamented with each recurrence. The penultimate bar utilizes considerable rhythmic freedom, indicated by the instruction, senza tempo (without tempo). Nocturne in E-flat Major opens with a legato melody, mostly played piano, containing graceful upward leaps which becomes increasingly wide as the line unfolds. This melody is heard again three times during the piece. With each repetition, it is varied by ever more elaborate decorative tones and trills. The nocturne also includes a subordinate melody, which is played with rubato.

A sonorous foundation for the melodic line is provided by the widely spaced notes in the accompaniment, connected by the damper pedal. The waltz like accompaniment gently emphasizes the 12/8 meter, 12 beats to the measure subdivided into four groups of 3 beats each.
The nocturne is reflective in mood until it suddenly becomes passionate near the end. The new concluding melody begins softly but then ascends to a high register and is played forcefully in octaves, eventually reaching the loudest part of the piece, marked fortissimo. Tension increases dramatically as the crescendo brightly moves up to the long trill. After a brilliant trill-like passage, the excitement subsides; the nocturne ends calmly.